也许正是现在内地动漫市场哈日成风，更显出郭竞雄那种旗帜鲜明地彰显中国特色漫画的价值。他以精湛画技、学院派画风及其人格魅力，当然还有他创立的“旗”卡通那种惊人的产量，赢得了北派漫画扛旗人的厚誉。在他带领下的旗卡通漫画工作室已汇集了30多名画手，最高纪录是一年出版图书70余册，平均每月生产绘画稿件1200余张。这种业绩对于目前国内大部分漫画家仍以手工作坊式的速度，和散兵游勇的创作方式来说，绝对是令人刮目的，更何况这些作品同时赢得了那么多的荣誉！可以说，“旗”卡通的业绩本身就是一个值得关注的中国漫画行业现象。

　　这位七十年代出生，攻读广告创作专业，从事过新闻工作，后来转行开展了其轰轰烈烈的漫画生涯的大哥式人物，自言一路走下来有板有眼，甚至连一点点职业漫画人惯有的困惑和迷思似乎都不能在他身上看到。有很多漫画人（比如猫小乐）叫郭竞雄做“老师”，事实上，他除了担任真正意义上学院动画老师之外，他在漫画圈中也的确一手带出过不少漫画人材。在这次采访过程中，笔者亦被他在待人接物的过程中所流露出的种种大哥性格所感染，还有他深厚博学的文哲武思，通达乐观的人生理念，都令采访过程变得极为愉悦和充实，当然还有他对现代艺术思潮的反感，对国内漫画现状的反思，都表示出其精彩的思辨方式及其独立文化精神，发人深省亦令人快意。

　　信息时报：可以透露在去年你们的成果吗？您觉得旗卡通接下来几年还会继续以出版市场为主要的努力对象吗？

　　郭竞雄：2003年，我们主要做了《36计》，这是一个大部头，共12册，做了几个增刊，例如《余果老》等，还有就是做文学杂志的插图，他们的发行量上百万，这也是最大限度的扩大自己的影响。另外在非典期间，许多出版社畏首畏尾，搁浅了很多计划。下一步的运营思路要有很大的调整，我想不会再以出版社为主了。

　　信息时报：我知道你们这次广州之行是会将你们的作品制作成动画，可以透露吗？

　　郭竞雄：是我先前的漫画《水浒足球》改编的动画片，后期的制作是曾经做过《大话三国》的SHOWGOOD，应该是个很值得关注的作品，我们的制作流程很快，发行渠道是中国最大的影业传播机构，很有实力。预计在5月份面市。当然这也需要争取。动画的周期很长。

　　信息时报：你最喜欢自己的哪一部作品？为什么喜欢？

　　郭竞雄：我的作品在社会上影响最大的是中国《新闻周刊》的《新闻浮世绘》，这是一本影响有影响力的人的杂志，社会白领比较多。在圈内比较有影响的是《水浒》系列，可能是技法相对大家有很多不同。最受官方认可的是《清末四大谴责小说》，有一种对中国传统文化的解读，也有辛辣的讽今。但我最喜欢的是《漫画诸子百家》，让我对中国的文化有个比较系统的回顾与线形思考。

　　信息时报：近年来全国各地游历和工作，您把自己比喻为“游牧漫画家”，这个词很有趣，您享受这种生活吗？

　　郭竞雄：生命本身就是一次旅行。生命也是与不同的人相识的过程。我还希望把善良美好的真相传达给大家，这本身就已经很精彩了。这更像个传教士或取经人。生命中多了一种浮萍般的随遇而安，感受不同的人群，不同的文化，读万卷书，行万里路嘛。

　　信息时报：您把旗卡通的风格称为“北派”漫画，并对其风格作了分析阐述，我想进一步了解一下，您对目前其它同行的看法：你认为是否存在（或初步形成了）以什么人为首或主要人物的其它派别？可以说一下你比较欣赏的同行吗？

　　郭竞雄：南北方的文化是有差别的。“北派”的风格相对比较统一，大家都是在一种创作观念上的不同表现。都是以调侃为主。在漫画的技法和现代人叛逆生活观念上BENJIMIN是比较有影响力的一个。在语言形式的追求上聂俊一直在努力，值得敬佩。在神情与格调的涵养上阮筠庭我很欣赏。在对作品的态度上和洞察力上我觉得李堃不错，论才气和造型能力杨福玉是我最看好的一个，我还比较欣赏陆明的热血与激情，金烽的作画速度与镜头语言，猫小乐的田园风格，姚非拉的诗样情怀。冬日的时尚解读，总之除了一些作者的哈日倾向外，几乎所有的作者我都比较喜欢。可能是因为我记者出身的原因吧。

　　信息时报：据知你现在是一位动画老师，这几年来培养了不少漫画人材，可以说一下你对一些后辈的印象吗？你欣赏怎么样的漫画人？广州的漫画人里有哪些人给你比较好的印象？

　　郭竞雄：现在漫画后来人最大的特点就是聪明。因为营养好嘛。接触的社会层面和世界的变迁让他们更成熟且自信。我欣赏的漫画人一般都是比较乐观的那种，国内我最尊重的是苏海涛，现在是《幻想》的主编，还有猫小乐我亦很欣赏。文人相钦，我欣赏我的每一个同行，三人行，必有吾师啊。广州的漫画人高手很多，每人把持一个独立的画风，都很突出，很棒！要是相互间有些比较默契的合作就好了。广州接触的作者不是很多，但我比较关注GEMO（鸡毛）的发展。

　　信息时报：对于国内漫画人来说，旗卡通的产量是非常之高的，你又曾有过“现阶段在国内做漫画尤其是职业漫画人最缺少的不是天赋和智慧，而是毅力和韧劲”的说法，这对于把漫画当作一门严肃的艺术创作的人来说，似乎是一种更倾向于培养画匠而不是画家的观点，可以详细阐述一下您对此的看法吗？

　　郭竞雄：很有价值的一个问题啊。“毅力和韧劲”难道不更应该是画家应该具备的基本素质么？谁说有天赋和智慧的是画家？而有毅力和韧劲的人是画匠？我看应该反过来说才对。在我们传统的观念里我们始终认为一个对待艺术严肃认真，对待自身严格要求，善修其身，把优秀的传达美好的作品展现给世人的才能称为艺术家。而那种机巧的哗众取宠的人被视为不学无术的，世界上最伟大的艺术品是什么？敦煌是谁建的，教堂上那让世人感动，膜拜的作品谁做的？无数流传在民间的艺术谁做的？我看就是那些虔诚的信众，正确的信仰激发了他们无限的才智。现在的人，现在的艺术家把那些充斥着魔性的作品，行为怪异的艺术家当成偶像来崇拜。把梵高这样的偏执狂，达利这样的哗众取宠，毕加索这样的情色纠缠认为是大师。难道这就是艺术家所追求的方向么？甚至出现了行为艺术这些人类所不齿的，冲击这个社会道德的作品。经过多年学习的唱美声的是匠人，标榜叛逆的吐字不清的哑脖子就成为大家追捧的对象。这是艺术家的错还是现代人行为观念的错呢？这是现在社会的末世思潮把人们的审美推向反面，我看该到清醒认识问题的时候了。

　　信息时报：可能对于南方的漫画业界来说，对于你和旗卡通联盟的认识只有短短一年多的时间，但回顾你们的业绩，已是默默奋斗了许多年，产量对于国内漫画创作者来说已是十分惊人，可以说一下，你们开始重视或者说开动一些宣传活动时的心态是怎么样的呢？

　　郭竞雄：对于你说的漫画业界我认为尚不确切的。首先，在目前的中国市场还远没有形成漫画产业链，产业结构很不完整。真正依*漫画生存并以此为职业的漫画作者少之又少，全国算在一起多说也不足百人。大家都会或多或少的有着联系。而你所说的漫画界，实际上指固定的漫画消费群体，他们在有限的几本杂志中捕获的关于中国原创漫画的信息。之所以我们不为大家所熟知，其主要原因也是我们一直没有走杂志路线。我想原因是多方面的，在日本，漫画的成长路线是先要上杂志媒体，然后是出版社结集成书，然后是影视，乃至周边产品，这已经是个很成熟的路线了。但在中国这样做是不现实的，中国美术出版总社曾经做过几次尝试，但最终都没有成功。加上中国的杂志媒体的管理，采编人员，运营模式存在着太多的不稳定性，始终缺乏基础。大家只是在凭着热情做事，那么就会陷入太多的误区。十年来的杂志历程已经说明了这一点，我们用十年的时间来培养市场，结果怎么样？最终还是艰难维持。这难道还不能说明问题么？如果我们要是真的以杂志为依托，那么我们可能就不会有今天的发展，也可能与许多作者一样，随着杂志而黯然，当然更不消去谈市场。

　　在面对这样的一个大环境，我们相对做冷静的思考，决定直接进入第二步“图书出版”。说句老实话，是因为中国的图书市场也很不成熟，所以才有机可乘。做图书的缺点就是影响力和宣传面不会像杂志那么广，其实也不尽然，杂志的消费群体其实也就是那么固定的几万人，从数字上讲并没有比图书高多少，只是他们比较而言显得狂热，在杂志上有个互动，这是图书不具备的。几年来，我们已经出版了上百本原创漫画了。但是，市场的终端我们一直不知道是哪里，中国的市场太大了。

　　这样就形成了上述的误区，我们是国内很少的依*创作漫画而生活的作者，而杂志漫画的圈子并不知道我们。好像我们是局外人似的。而这个圈子又是能及时反馈给我们信息的。基于此点考虑，我们就做了扩大宣传的策略。

　　信息时报：您对南方的漫画市场的看法又是怎样的呢？是否会考虑对这里的拓展？

　　郭竞雄：南方市场很活跃，很前卫，也很多元。这是市场化深入的良性结果。我们的漫画作品一直基于北方市场，所以大多作品受到出版部门的限制，作品一直围绕着传统文化做文章。这是北方人相对保守的做法。拓展这个词用得很恰当，我们有一个共同的文化的根，找到了这个点，赢得了更广泛的市场，我们的产业也就会很快形成。　　

　　简介：

　　郭竞雄　　“旗”卡通创作联盟主笔。郭竞雄作为北派漫画的代表，作品的特点是整体风格追求张力、戏谑与洗练，感情奔放而又不失凝重，色彩艳丽又不失悲情，神色荒诞又不失严肃。一贯力图在夺人眼目之后给人赋予更多、更深刻的想象空间。

　　“旗”卡通创作联盟 　　该漫画工作室组建于1999年末，现在已经走过四年的成长历程，旗下画手30余人。它被誉为目前国内产量最多，质量最高的工作室。仅在2002年，出版图书70余册，平均每月生产绘画稿件1200余张。

　　2000年，主创郭竞雄创作的《戏画聊斋》夺得了由中央电视台、上海人民美术出版社举办“史丹莫”杯全国动漫画大赛金奖；同年，杨福玉获得“恒嘉”杯少年漫画大赛优秀奖；2003年中日青少年漫画大赛，郭竞雄获大奖，而他的作品《戏画聊斋》系列成为北派漫画的开山之作，《漫画诸子百家》系列更引起了一场国外多家出版社争夺版权代理的混战，这在国内恐怕并不多见。2001年又成功获得漫画《卧虎藏龙》的人物设定著作权，这部作品被香港漫画网作为冲击欧美市场的开山石。《新闻浮世绘》在台湾与内地中国《新闻周刊》两大杂志上同时刊载。由河北美术出版社出版的《清末四大谴责小说》系列丛书将试图改变中国读者的阅读习惯。

转自信息时报